导演五百，本身就擅长犯罪电影。

暗黑底色下，电影拓展的边界，往往超乎观众的想象。

有观众问：《浴火之路》到底凭什么，跟《志愿军》掰手腕？

话不多说，我们开聊。

01、老虎、狼和兔子

很明显，《浴火之路》是个不太成功的电影名，通俗明了但大众化，还有点土，勾不起观众的兴趣。

大家对《浴火之路》的排斥，一大半都应该归咎于这个不咋地的名字。

相较而言，番茄君更喜欢它的英文翻译《虎狼兔》（《Tiger Wolf Rabbit 》）。

有韵味，稳准狠，还有画外音。

片中的三个主角，性格也恰恰和这三种动物的特点暗合。

先说狼，崔大路（肖央 饰）。

电影以崔大路开场。

5年前，他儿子被拐，急火攻心下找儿子犯了事，被抓进监狱判了5年。

因为表现好，他提前1年出狱。

没想到出狱的第一件事，就是找了条铁轨，然后直挺挺躺了下去。

儿子的牵绊，没了？

并不是，他只是对找孩子这件事，绝望了。

躺在铁轨上，看着火车经过，他好像又新生了一次。

崔大路可不是什么省油的灯，他早年间经营不法生意，积累了不少家产，后来跟别人做“仙人跳”骗钱，一身家当不干不净。

他做事风格粗犷，社会气息浓重，浑身上下是一股混不吝的气质，有时候为达目的不择手段。儿子是他的软肋，但丢了儿子，并不代表他就是个好人。

当列车经过，崔大路突然发现，一张陌生的脸，凑了上来。

这人胡子拉碴，眼神犀利，不修边幅，声音浑厚，张口就戳人痛处。

他叫赵子山（刘烨 饰），也就是片中的虎。

赵子山出十万块，让崔大路帮忙找个人。

崔大路见钱眼开，之前干的都是骗钱勾当，这送钱的当然是来者不拒。

接下生意的同时，他已经想好了脱身的办法。

半路进了饭馆，大快朵颐之后，一擀面杖打晕了赵子山，然后开车跑路。

人，倒是没找；但钱和车，对不起，通通收下。

赵子山让他帮忙寻找的，是个女人，名叫李红樱（赵丽颖 饰）。

李红樱是兔子。

常言说，狡兔三窟，兔子急了也咬人。

李红樱不是省油的灯，她就是崔大路仙人跳的搭档。

两人配合，李红樱负责色诱，崔大路负责讹钱。

几年没见，李红樱沦落到当保洁。

崔大路第一时间就去找了李红樱，两人又干起了之前的勾当。

没想到魔高一尺道高一丈，赵子山寻迹而来，虎狼兔在此相遇。

原来，赵子山找李红樱，也是为了找人。

他开出同样的条件，十万寻找陆永安（吴晓亮 饰）。

李红樱认识陆永安，为了赚钱，三人搭伙踏上了去往昆城的寻人之路。

《浴火之路》的故事架构，好就好在，它从未用回忆、旁白或者插叙的方式，揭开三人身上的秘密。

从相遇到上路，三人都各怀鬼胎。

对观众来说，只了解三人的性格——崔大路阴鸷，赵子山凶狠，李红樱心眼子多。

但对他们身上的谜团，却一无所知。

这样设置有个好处，在剧情层面，留足了想象的空间。

表面上，狼寻子，虎寻人，兔寻钱。

但背地里，他们又有什么纠葛，一路上又会发生怎样离奇荒诞的故事？

没人知道，我们只能顺着故事去看，去猜，去探寻。

这是《浴火之路》沉浸感的来源，也是吸引观众一步一个脚印看下去的底气。

02、主演发挥精彩，影院涕笑交加，潘斌龙演在了泪点上

从《误杀》以来，肖央就仿佛打通了演技的任督二脉，近些年爆款作品频出。

主演电影票房逼近124亿，并在这个国庆档，上演了“三个肖央打架”的名场面（《志愿军》《浴火之路》《出入平安》）。

事实上，肖央虽然长得不帅，但演技却浑然天成。

《浴火之路》中，他的崔大路十分出彩。

作为一个丢掉孩子的父亲，肖央精准把握住了崔大路身上，那种人格割裂的精神错乱感。

在面对陌生人，面对赵子山，甚至面对李红樱的时候，无论从眼神还是微动作里，都能感觉到，这就是个不讲原则，不讲道理，时时刻刻都揣着小心思，甚至时刻都有谋财害人之心的小人。

他对整个世界，是一种满不在乎的状态。

钱，能赚到赚，赚不到拉倒。

虽然刚出狱，但偷车揍人依旧不在话下；甚至被抓了，一只手被绑着，还能用另一只手教人家打麻将。

肖央的崔大路，整个人融入到了《浴火之路》这个公路片的情境中。

因为公路片最大的设定，就是一种混乱无序的状态。

在无序的世界里，人自然也是善恶难分，真假难辨的。

但只有一种情况，能看到崔大路眼神里有了光，也有了正常人的感觉——那就是找孩子。

他对儿子有深深的歉疚感，对寻子有很深的执念，为了找儿子，他能放弃一切，也能做任何事。

当他和赵子山、李红樱一起上路，当寻子的目的，与他们寻人的目的暗暗契合时，崔大路的精神状态，也正在慢慢从割裂走向统一，从隔阂走向自洽。

这种状态不好演，但肖央的演技，有足够的感染力。

甚至只用一两个眼神，就能让观众相信，他是真丢了儿子。

人贩子山洞那场戏，他被紧紧拿住，还在强装镇定。

但当老金拿出贩卖小孩子的照片时，他的眼神瞬间变得慌张，焦急，并紧锣密鼓开始打量寻找。状态转换之快，让人叫绝。

肖央是剧抛脸，演各种角色有天然的代入感。

当然，看《浴火之路》看得爽，还因为其他两位演员。

刘烨的赵子山，首屈一指。

刘烨离开大银幕许久，再次出现，身上那股糙汉子的粗粝感，打磨得恰到好处。

抛开表演这个技术层面的话题，赵子山最吸引人的，是一种矛盾感。

从外形，打扮以及手脚功夫看，赵子山绝对是个凶狠之人。

他长发长胡，刀枪傍身，拖着一只银色箱子，人狠话不多，解决事情，除了用钱、就是用刀。

但恰恰相反的是，他给人的感觉，却又十分干净纯粹，行事风格，与其说是装恶，不如说是真善。

找人拿钱，一给就是五万。

车子坏了，自己花钱另租，还自己搭钱救人。

面对李红樱半路坐地起价的流氓行为，他也就是揍了崔大路几拳出出气，然后就默许了。

这种人，明显不是杀人越货、无恶不作之徒，这也让观众对他的目的和为人十分好奇。

他到底是个什么人，究竟想干什么。

这是刘烨演技实打实的魅力，而这种矛盾感，也只有从他身上才能看得到。

然后，说说赵丽颖的李红樱。

其实，作为兔子的表演者，赵丽颖的长相，有点过于清纯了，不太符合李红樱的定位。

但一定程度上，她用表演弥补了这点。

她缺少李红樱该有的风尘气，少了一丝混过江湖，犯过法，骗过人也上过法庭的阅历感。

却又恰恰因为行事的无理和稚嫩，成了两个男人之间最好的调和剂。

一个是保护，一个是忌惮。

赵丽颖在片中的哭戏，让人印象深刻的有两场。

一场戴着墨镜，一场直视镜头。

哭戏感染力的来源，既是李红樱作为母亲对女儿的舐犊之情，也是多次被骗经历的怜悯。

赵丽颖擅长这种表演，一样的角色交给她，情绪感染力就要提升一个档次。

而她的风格，又跟人畜无害的“兔”相契合。

由此，三位演员互相飙戏，尔虞我诈，给观众营造了一种“小团体狼人杀，大环境杀狼人”的氛围。

公路犯罪片，也因此而成。

最后，提一下潘斌龙。

他的角色老侯，虽然也是个寻子的父亲，寻子团的组织者，但在天桥上带着微笑的那惊天一跳，直接让原本带点喜剧氛围的电影，改变了风格。

他这一跳，成了崔大路人格分裂到统一的融合点。

有时候，喜剧演员演正剧，尤其是悲情角色，总能让人心里一紧。

潘斌龙，算是踩上泪点，回不来了。

03、又痛又爽，又魔幻又现实，失孤片就该这么拍

《浴火之路》的主题是十分明确的——打拐。

打拐片之前很常见，刘德华免费拍的《失孤》，就是这个类型。

但相较于温情叙事片，《浴火之路》选取的模子，显然要更激进，更粗放一些。

它将一个犯罪悬疑故事，放进了公路片的壳子，又把“打拐”的主题掺杂其中。

这让这部电影，有一种奇怪的气质：它用一种极端罪恶的方式，讲述了一个极具悲情和社会性的问题。

这直接导致了，观众的观感和剧中的角色一样，充满矛盾。

看着赵子山和崔大路手刃人贩子，冲进罪犯老巢大闹一番，血腥刺激，酣畅淋漓，十分爽快。

但深入体会剧中三位主演，以及大多数配角的人生经历，他们或丢失孩子，或永远失去孩子的致暗之痛，又让人感同身受，能扎扎实实地切身体会到。

尤其是已经结婚生子的观众。

除了爽和痛的观感，还会生出一种对孩子的保护欲，甚至陷入对能否保护好孩子的自我怀疑和焦虑中。

从头到尾，电影从不吝揭露在人口贩卖这条黑色产业链上，生出的罪恶到底有多可怕。

在金老板的黑话中，人就是货，男孩是干货，女孩是粉货。

陆永安随便一句“卖到境外，越远越好”，就能随便决定一个妇女，一个活生生人一辈子的命运。

《浴火之路》从头到尾的主题都是人，可一直就没绕开“货”。

它在不断试探人性恶的边缘，也在试探用某种方法，去解决“拐卖”的问题。就像赵子山下山时候的那句“被拐找回的概率是千分之三，这是个奇迹”一样。

只要还有买，就会还有卖，太难绝也。

这也正是创作者无力的地方，以至于电影在表达层面，陷入到了魔幻现实主义中。

大风刮来兔子，李红樱救下，三人就出了“鬼打墙”，显然在隐喻“善有善报”。

快手胡子被抓，崔赵二人找到的审问和行刑的场所，正好在一尊坍塌的巨大佛像面前。

这代表着非自然力量，对人贩子的惩罚。

老金无力地抱着儿子跳进已经挖好的水泥坑缓缓下沉，作恶多端的陆永安被雷雨天的一道闪电劈死，这都是来自天道的审判。

恶人自有天收，天道好轮回。

片中，这是导演和主创，对“拐卖”以及“人贩子”这个问题，最为理想主义的解决方式。

但也恰恰反映出，中国人难以启齿的事——在真正现实中，人们面对“拐卖”问题的无力。

因果报应和循环，是一种朴素的理想。导演也只是通过电影的方式，将它转换成一针暂时性的肾上腺。

正如老金所言：你们是杀不死我的，因为人贩子的生意是不会断绝的。

死了一个老金，昆城的人口贩卖生意，不会消亡。

劈死一个陆永安，还有千千万万个陆永安，铤而走险。

作恶太容易，作恶的成本太低廉。

虎狼兔因为寻找孩子走到了一起，但最终找到了，也只有小叶子一人。

崔大路成家后，接过了老侯的班，继续寻找自家的“小狼”。

一个没有找到的孩子，贯穿影片始终。

这才是最痛苦，最现实，也最无奈的结局。

（电影烂番茄编辑部：淼淼）